Ladislav Bielik spojil pohotovosť športového fotoreportéra so svedectvom o auguste 1968 v Bratislave. Jeho dielo sa oplatí čítať v troch vrstvách: čo je viditeľné v obraze, čo vieme o okolnostiach vzniku a ako sa zachoval jeho pôvod. Slávna fotografia muža pred tankom tak otvára aj otázku autorstva, popisov a starostlivosti o negatívy.
Na porovnanie poslúžia dve konkrétne diela zo zbierky Slovenskej národnej galérie. Jedno zachytáva futbalovú situáciu, druhé občiansky odpor voči okupácii. Ich obrazová sila má rozdielne dôvody. Pozorné čítanie zároveň ukáže hranicu medzi tým, čo snímka skutočne dokladá, a príbehom, ktorý si k nej divák doplní.
Od športu k historickému svedectvu
Ladislav Bielik sa narodil 28. mája 1939 v Leviciach a zomrel 24. marca 1984. Základné biografické údaje eviduje autorský záznam Webu umenia. Pred novinárskou prácou študoval na chemickej priemyslovke a pôsobil vo Virologickom ústave SAV. Do týždenníka Štart nastúpil v roku 1965, neskôr pracoval pre Smenu. Počas normalizácie musel tieto redakcie opustiť. Zahynul pri fotografovaní automobilových pretekov neďaleko Budapešti; stručný životopis prináša aj Divadlo P. O. Hviezdoslava.
Pri jeho mene sa často vybaví jediný záber. Už katalógový prehľad však ukazuje širší rozsah: futbal, bežcov, politické stretnutia, redakčné prostredie a augustové ulice. Pre pochopenie autora je užitočnejšie porovnať tieto úlohy než prisúdiť každej jeho fotografii rovnaký zámer.
Športová fotografia potrebuje rozpoznať rozhodujúci vzťah medzi telami, predmetom a priestorom. Spravodajská fotografia navyše nesie otázku, akú udalosť obraz zastupuje. V oboch prípadoch sa divák pozerá na vybraný okamih. To, čo nasledovalo o sekundu neskôr alebo ostalo mimo záberu, v ňom automaticky nenájde.
Finále PVP: lopta spája pohyb aj pozornosť
Otvorte si Bielikovo Finále PVP, 1969, inventárne číslo UP-DK 1670/a. V zábere sa zbiehajú pohyby viacerých hráčov okolo lopty. Brankár v tmavom drese sa nakláňa dopredu, ruky obopínajú loptu a vedľajšie postavy uzatvárajú tesný priestor akcie. Svetlá lopta s tmavými plochami sa dá rýchlo nájsť aj bez farebného rozlíšenia dresov.
V našom čítaní obraz drží predovšetkým sústredenie viacerých síl do jedného miesta. Zaujímavý nie je len výraz tváre, ale aj prekrytie rúk, tiel a nôh. Pozadie s publikom zostáva rozpoznateľné ako prostredie zápasu, pritom nepreberá hlavnú úlohu.
Katalóg eviduje papierový pozitív s rozmermi 28,8 × 38,3 cm. Tieto údaje opisujú zbierkový predmet. Označenie typu objektu „pozitív › stredný formát“ samo osebe nedokazuje použitie stredoformátového fotoaparátu. Presný expozičný čas ani model techniky z tohto záznamu nevyvodzujeme.
August 1968: veľká hmota tanku a ľudské gesto
V diele August 1968, UP-DK 1531/k, známom ako Muž s odhalenou hruďou pred okupačným tankom, vypĺňa veľkú časť popredia vojenská technika. Hlaveň prechádza obrazom približne vodorovne. Muž s rozhalenou košeľou stojí ďalej, no jeho gesto a tvár priťahujú pozornosť. Ulica s ľuďmi a budovami ukotvuje situáciu v mestskom priestore.
Práve rozdiel mierky je podstatný: človek nie je najväčším prvkom fotografie, napriek tomu nesie jej emocionálne ťažisko. Tesný výrez len na jeho tvár by časť významu odstránil, pretože by oslabil vzťah s tankom. To je redakčný rozbor viditeľnej kompozície, nie tvrdenie o tom, čo autor v sekunde expozície vedome plánoval.
Pri čítaní sa oplatí zastaviť aj pri hraniciach dôkazu. Z jedného políčka nemožno bezpečne určiť rýchlosť vozidla, rekonštruovať všetky repliky prítomných ani zistiť celé dianie pred a po expozícii. Na také otázky treba ďalšie fotografie, dobové dokumenty a svedectvá. Silná fotografia si tým svoju hodnotu zachováva; iba jej nepripisujeme informácie, ktoré nenesie.
Športová reportáž neznamenala vždy nepripravenú scénu
Tomáš Grosmann v spomienkovom texte z roku 2019 opisuje ich spoločnú prácu na portréte futbalistu Antona Ondruša v roku 1974. Bielik navrhol fotografiu v obleku pri futbale medzi deťmi: mala spojiť štúdium a športové začiatky portrétovaného. Ide o svedectvo spolupracovníka uverejnené na webe Slovenského olympijského a športového výboru, ktoré priznáva pripravený charakter tejto konkrétnej situácie.
Tento príklad je dôležitý práve svojím ohraničením. Nemožno ho preniesť na augustové fotografie a označiť ich za inscenované. Rovnako nemožno zo spontánnosti jedného reportážneho záberu usudzovať, že autor nikdy nepripravoval portréty. Rozhodujúce sú okolnosti konkrétnej snímky a spôsob, akým je predstavená čitateľovi.
Pre dnešnú prax z toho vyplýva jednoduché pravidlo: ak človeka požiadate, aby zopakoval činnosť pre fotoaparát, ide o inú situáciu než o nerušené pozorovanie. Pripravený portrét môže byť výborný. Problém vznikne, keď ho popis ponúka ako náhodne zachytený okamih udalosti.
Prečo nestačí zachovať iba peknú reprodukciu
Aukčný katalóg z roku 2006 uvádza 40 zachovaných kinofilmových pásov s 187 exponovanými políčkami formátu 24 × 36 mm z augustového dokumentu. Nie je to údaj o 40 celých filmoch ani o celoživotnom počte Bielikových fotografií. Katalóg rozlišuje aj neskoršie zväčšeniny: vydanie najznámejšieho záberu v roku 2003 a výber ďalších fotografií zväčšený v roku 2006.
Dátum expozície preto nemusí byť dátumom výroby papierovej fotografie. Negatív, neskoršia zväčšenina a digitálny sken sú prepojené, ale odlišné predmety. Pri popise má zmysel oddeliť vznik záberu od vzniku konkrétneho exemplára. Samotné neskoršie zhotovenie pozitívu ešte nemení dátum zobrazenej udalosti.
Ten istý katalóg pripomína problémy s uvádzaním autorstva a dokonca aj nesprávne popisy mesta vzniku. Keď sa z reprodukcie stratí pôvod, môže sa ďalej šíriť správny obraz s nesprávnym príbehom. Pri Bielikovej známej snímke je preto podstatné držať spolu meno autora, Bratislavu a august 1968.
Pre rodinný archív je poučenie veľmi praktické. Nespoliehajte sa na jedinú upravenú kópiu v telefóne. Pri digitalizácii uchovajte aj celý okraj predlohy a samostatne zaznamenajte rub s poznámkami. Pôvodný sken oddeľte od verzie na výstavu či tlač a informáciu o autorovi zapisujte spolu so zdrojom, z ktorého ju poznáte. Pomôže návod na digitalizáciu starých fotografií a samostatný postup zálohovania podľa pravidla 3-2-1.
Päť krokov pri čítaní historickej fotografie
Nasledujúce cvičenie je redakčný návrh. Použite ho na vlastný archív alebo na dielo s dohľadateľným katalógovým záznamom:
- Opíšte viditeľné. Zapíšte dve vety bez predpokladaných pocitov a úmyslov. Kto alebo čo je v obraze a aký je vzťah jednotlivých prvkov?
- Doplňte doložený kontext. Autor, názov, miesto, dátum, zbierka a inventárne číslo patria k odlišným údajom. Ak niektorý chýba, nenahrádzajte ho odhadom bez označenia.
- Skontrolujte typ predlohy. Pozeráte sa na negatív, dobovú tlač, neskoršiu zväčšeninu alebo výrez z novín? Okraj, rub a tlačený popis môžu niesť ďalšie informácie.
- Porovnajte susedné zábery. Séria môže ukázať iný uhol alebo ďalší okamih. Poradie na webovej stránke však samo osebe nemusí byť poradím expozícií.
- Oddeľte výklad od faktu. Veta o pôsobivom kontraste je interpretácia. Veta o konkrétnom človeku či udalosti potrebuje podklad. Obe môžu byť užitočné, keď čitateľ pozná ich povahu.
Podobnú pozornosť k miestnemu kontextu si zaslúži aj Bratislava na fotografiách Viliama Malíka. Porovnanie rôznych autorov a období pomáha odlíšiť konkrétne mesto od všeobecnej nostalgickej predstavy o minulosti.
Kde si Bielikove fotografie pozrieť
Najlepší začiatok ponúka autorský katalóg Webu umenia: vedľa obrazov uvádza zbierkové údaje, ktoré umožňujú presne pomenovať konkrétny exemplár. Pri dvoch dielach rozoberaných vyššie si cez priame odkazy môžete porovnať náš výklad s celými obrazmi.
DPOH zdokumentovalo darovanie a trvalé umiestnenie zväčšeniny slávnej fotografie 21. augusta 2024. Sprievodná výstava ďalších 14 snímok v tom istom ozname bola časovo obmedzená; nejde o aktuálnu pozvánku na celý tento súbor. Pred osobnou návštevou si overte dnešný režim divadla v pôvodnom zázname a kontaktoch DPOH.
Bielikove fotografie zostávajú presvedčivé aj pri takomto pomalom čítaní. Zachovaný obraz ukazuje okamih. Dohľadateľný pôvod, správny popis a porovnanie ďalších diel umožňujú pochopiť, aké svedectvo tento okamih skutočne podáva.